Il pittore dell'ultimo giorno

È durante la sua prima volta a New York, nel 1988, che il critico d’arte Vincenzo Trione incontra al Moma l’opera di Anselm Kiefer. Alcuni decenni più tardi, dopo molti articoli e interviste, ritorna a quell’artista diventato “come un’ossessione, un’idea fissa”. Trent’anni dopo, decide di attraversare l’opera di Kiefer da un’angolazione diversa, sul campo, immergendosi per settimane nel leggendario atelier di Barjac. Lo scopo, dice, è quello di “risalire alla genesi dell’atto creativo di uno dei più grandi artisti del nostro tempo. Un vagare senza meta, disorientato, dentro la mente e dentro i